趣侃红楼：沁芳亭，宝玉伤心桃花行，多情辩，宝钗重提杜甫诗
怡红院大清早，晴雯麝月摁住芳官在那膈肢正热闹，李纨打发丫头碧月过来找昨晚掉落的手帕。
曹雪芹通过贾宝玉和碧月的一问一答，对比出守规矩的李纨与不守规矩的怡红院，终究要归于统一。
日后怡红院内晴雯和芳官被撵走，麝月虽然留到最后，但她公然又是一个袭人，袭人也外嫁蒋玉菡离开贾家。
第七十回的这个早上，一开始就传递出无尽的“离情”。
碧月还说稻香村不热闹，并随口说了几个人，带出强烈的离散之意。
她说的薛宝琴是待嫁新娘，话里话外李纹李绮也订婚待嫁了。史湘云更是订婚，香菱则是薛蟠小妾，还有订婚的邢岫烟……大观园群芳就要去了一半多。
如此明确的信号传递出强烈的大观园离散之意。第七十回，以及随后的故事主题就将要围绕着“离散”，一切将从《桃花行》开始。
这边碧月没说完，那边翠缕进来说史湘云让贾宝玉去看好诗，众人都在沁芳亭呢。注意这里是史湘云派人来唤贾宝玉。
当日贾宝玉题对额，“沁芳”二字点出此处水流经潇湘馆，途经山水花树带香而来。
“沁芳”本有花气浸润之意，但流水无情，远走的水带着花香，终究不知所终。这也是林黛玉不喜欢将花送入水中，顺水流逝的原因。
（第七十回）宝玉听了，忙梳洗了出来，果见黛玉，宝钗，湘云，宝琴，探春都在那里，手里拿着一篇诗看。见他来时，都笑说：“这会子还不起来，咱们的诗社散了一年，也没有人作兴。如今正是初春时节，万物更新，正该鼓舞另立起来才好。”湘云笑道：“一起诗社时是秋天，就不应发达。如今却好万物逢春，皆主生盛。况这首桃花诗又好，就把海棠社改作桃花社。”
众人一见他来都说去年一年事多也没得作诗，如今初春时节，正好鼓舞起来要重启诗社。
上一次诗社还是那年冬天芦雪广联诗，当时薛宝琴和邢岫烟、李纹李绮刚来，大家最是欢乐。王熙凤还起了一句“一夜北风紧”。
谁想过了年后王熙凤流产，老太妃薨逝，贾母、王夫人离家，贾探春、李纨协理荣国府，贾宝玉生日第二天贾敬薨逝，再又尤二姐进门又死亡……如今又过了年细算已经一年多没有起诗社了。
想来大观园众人长了两岁，也颇有物是人非之感。而古代女子长了两岁，则往往代表了姻缘临近之意。
史湘云性子急，只说当初海棠诗社开在秋天注定不兴旺。不如就借着如今的桃花诗好，恰逢春天万物复苏之际，将诗社改作桃花社贴切。众人附议，便都说去找稻香老农李纨去商议。
这边贾宝玉听说，便知道诗是一首桃花诗，于是一路行来一路看，等到看完已经泪流满面。
（第七十回）宝玉看了并不称赞，却滚下泪来。便知出自黛玉，因此落下泪来，又怕众人看见，又忙自己擦了。因问：“你们怎么得来？”宝琴笑道：“你猜是谁做的？”宝玉笑道：“自然是潇湘子稿。”宝琴笑道：“现是我作的呢。”宝玉笑道：“我不信。这声调口气，迥乎不像蘅芜之体，所以不信。”宝钗笑道：“所以你不通。难道杜工部首首只作‘丛菊两开他日泪’之句不成！一般的也有‘红绽雨肥梅’‘水荇牵风翠带长’之媚语。”宝玉笑道：“固然如此说。但我知道姐姐断不许妹妹有此伤悼语句，妹妹虽有此才，是断不肯作的。比不得林妹妹曾经离丧，作此哀音。”众人听说，都笑了。
贾宝玉看完诗并不称赞。这是非常少见的。一般来说他见到众人作了好诗一定要称赞。尤其这首《桃花行》一见就知是林黛玉手笔，换成以前早都击掌叫好了。
贾宝玉明知是黛玉所作而不称赞。只因诗中之悲戚和离丧之情太过浓郁，让他不能自已、痛彻心扉。
本文暂不讲《桃花行》诗，先将曹雪芹的前后铺垫讲清楚。
贾宝玉之所以笃定《桃花行》是林黛玉的手笔，就在于文字自有灵魂模仿不来。
薛宝琴说此诗是她所作，贾宝玉肯定不是。为此薛宝钗也以杜甫诗为例，证明她们也能作悲歌，却不想贾宝玉为林黛玉知己，如何能够欺瞒。
虽然薛家姐妹都能够凑成一首哀婉痛绝的诗，但诗中的魂一定不如林黛玉的悲伤那么深刻。
就像《红楼梦》中文字，哪里是曹雪芹文笔一看就知道。第六十七回和八十回后，包括所谓“癸酉本”，熟悉《红楼梦》文字的一看就知道不是曹雪芹的笔。这就是文字的灵魂
贾宝玉深知林黛玉，他秒懂《桃花行》之哀伤离丧之情。情难自禁而流泪，是他“无能为力”的现实写照。
贾宝玉对林黛玉有情，但他给予不了黛玉任何实际承诺和安全依靠。林黛玉也看得清楚，才会借《五美吟·红拂》咏志。期望自己的人生如红拂遇见李靖那样改变。却注定会无果而终。
不过，贾宝玉和薛家姐妹对话，尤其要注意薛宝钗提到杜甫的几首诗。
杜甫诗多是现实题材，往往都是残酷的现实生活揭露并不浪漫，但也有一些诗颇有“媚语”。
比如“水荇牵风翠带长和红绽雨肥梅”。这两首诗虽然一反杜甫之颓丧，但诗中“芙蓉别殿谩焚香”和“绿垂风折笋”，芙蓉和折笋却都有对林黛玉不好的影射。当日金鸳鸯三宣牙牌令，薛宝钗引用过“水荇牵风翠带长”，当初的牌就有“铁锁练孤舟”之说，也是呼应的这里，就不多赘述。要注意的是“丛菊两开他日泪”，出自《秋兴八首·之一》。
林黛玉的《桃花行》说的是“春去”，薛宝钗提起杜甫诗偏偏是“秋景”。凸显二人结局之不同。
《桃花行》将揭开林黛玉与贾探春二女同嫁异国为王妃的序幕，君笺雅侃红楼说过太多不再赘述，可看前文内容。二人别离就是清明之后，像风筝一样乘着东风西去。后文《柳絮词》和放风筝还会大量提及。这里先不讲。春天是林黛玉的悲剧。
薛宝钗嫁给贾宝玉是在中秋之前，不久后贾家抄家，直到贾宝玉熬过冬天后离去，秋天是薛宝钗的悲剧。
这首《秋兴八首·之一》之所以要特别注意，在于全诗是林黛玉的《折足雁》酒令和史湘云的《一江风》酒令之大部分典出。而这两条酒令，主要讲得就是林黛玉远走，贾宝玉娶薛宝钗后终身误的故事。
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
“玉露凋伤枫树林”，暗合“枫露茶”，晴雯最喜欢。贾宝玉日后祭奠晴雯就用了此茶。而明祭晴雯，实祭林黛玉，才是《芙蓉女儿诔》之真谛。
“巫山巫峡气萧森”，借巫山神女会襄王典故，可以影射宝黛姻缘的悲剧。
“江间波浪兼天涌”最关键。当初史湘云接着林黛玉的《折足雁》酒令作《一江风》酒令时就有这一句。
《折足雁》酒令，本就写尽林黛玉和贾宝玉的诀别之意，完全呼应了《桃花行》诗。《一江风》更是《折足雁》的完美补充。
“江间波浪兼天涌”紧扣“风急江天过雁哀”，突出林黛玉远嫁，像离群孤雁在折足之际又遭逢“江间波浪兼天涌”，致使大雁哀鸣待毙的悲惨遭遇。
“塞上风云接地阴”更是林黛玉远嫁异国之写照，对应了芙蓉花签“莫怨东风当自嗟”的昭君出塞故事。
曹雪芹铺垫林黛玉的《折足雁》酒令时，毫无疑问借鉴了杜甫这首诗的意境突出林黛玉之远行。薛宝钗此时提起这首诗，就是与《桃花行》再作对照。
“丛菊两开他日泪”，两载分别物是人非，再相逢已经天人永隔。分明就是贾宝玉与林黛玉日后之写照。
“孤舟一系故园心”又对“须要铁锁缆孤舟”。“故园”在林黛玉的《题帕三绝·三》“湘江旧迹已模糊”中已经表达，代表林黛玉的远走后的思念之情。
“寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧”，这两句中芙蓉花神就是白帝女儿。“砧”则一语双关，《折足雁》酒令，林黛玉用“榛子非关隔院砧，何来万户捣衣声。”代表她与贾宝玉的“真心真情”，也揭示贾宝玉离家出走后，薛宝钗在家苦等丈夫不归孤寂之情。
薛宝钗在《忆菊》中也说“念念心随归雁远，寥寥坐听晚砧痴”就是贾宝玉离家后，她的现实之情。可见曹雪芹是很推崇杜甫这首《秋兴八首·之一》的，立意借鉴非常多。
薛宝钗这里提起这首诗。提醒读书人与林黛玉的《折足雁》和史湘云的《一江风》酒令结合，来理解《桃花行》。并揭示出日后林黛玉远嫁后死去，贾宝玉离去后，薛宝钗苦等丈夫不归，最后与史湘云相伴到老的结局。
这一切的起点就从林黛玉《桃花行》预告将要远去开始。点睛就在史湘云的《一江风》酒令最后“既遇着一江风，不宜出行。”
“不宜出行”而行，《桃花行》的别离不宜出行，注定林黛玉这“桃花”出行后的悲剧结局。
于是也解开了为什么是史湘云派翠缕去叫贾宝玉来看林黛玉的《桃花行》诗，薛宝钗又偏偏提起杜甫的“丛菊两开他日泪”的原因。
终究林黛玉远去，带动了宝黛钗湘四人的结局。那么，《桃花行》如何影射林黛玉远行离去呢？欲知后事如何，且看下回分解！
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