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古石琅玕姿，秘文螭虎形
螭，龙之属。
若龙而黄，无角曰螭。
皇帝六玺，皆白玉螭虎纽，
皇后王印，文与帝同，螭虎纽。
1
螭虎，分辩段位的一伙试金石
螭虎对整个人来讲，着实不是个新鲜玩意儿。从年到年，东南拍卖上拍了三百多只螭虎，而在笔者那被石商攻下的诤友圈里，天天最少能够看到三路以上的人马，在为各式螭虎素材的做品发图发文，努力推举。
螭虎做为一种装璜性极强的素材，由于狭长的身躯可屈折、可舒展，总能实用于各式不同的石材，是以在众人视线中涌现的频次也稀奇之高。
汶洋石螭虎套件（其一）
集珍坊第11届艺交会
现今寿山石界罕见的螭虎素材，有与金石元素搭配者（如攀登博古鼎、古泉），有与玉璧、玉璜或钱银搭配者（这一类素材主假如穿环、戏钱，意在显示荣华气，有渊源但已参预了民间的缔造），有踏云者（要紧来自于螭虎“龙之属”的说法），也有子母螭、衔芝螭，或许是群相游玩的外型（衔芝早在元朝就有，子母螭的分支外型便是“苍龙教子”、“望子成龙”等形制），甚至有和古兽统一个印台两两相望的新潮外型，堪称多种百般。
何光速字荔枝洞石双螭方章
集珍坊第11届艺交会
一伙原石，材质不错，但料子略扁平，就能够刻扁螭趴在边际的文房，既能有装璜性，又显得有些大雅的来头；再如地好，色艳但不那末能成为正章的好料子，刻上两只工致衔芝的螭虎，仿照也能杀进高价成交的队列。
碰到芙蓉晶多砂需掏挖，扁章有狭长俏色、随形章想做果然台，亦或许田黄状态怪却不想平印台的环境下，螭虎就更属果然的取舍。
水洞高山石《灵芝螭虎镇纸》
福建东南春季艺术品拍卖会
正因如许，大都频仍发工的石商们乐于把螭虎当成“包治百病”的良方，举凡不肯舍料，钮头石肉不厚，材形奇葩的时势，螭虎经常就像救火队员同样被拉出来救苦救难。
以现今世的目光看来，螭虎的外型中标识性强的元素多，布局也不繁杂，是相对轻易雕塑的做品。由于这类“浅显”，甚至于偶尔众人会感觉螭虎不足“高冷”，甚至感觉其名望不如古兽。
笔者对此，却是有一些不许看来：在笔者看来，螭虎钮是一伙试金石，玩的认真不认真，刻的高妙不高妙，都是段位的表现。
高山石双螭献瑞钮章
集珍坊第11届艺交会
由于螭虎钮年初久远：从汉朝到今世，大方继续了两千多年，尽管总会时常的有些时段须要坐一阵冷板凳——大都是由于短暂的审美疲困致使——也很快又会回到聚光灯下承担主角，又由于唱主角的时光长，是以会形成不少参照物，用以对比。至于雕工和玩者的高低之分，固然也就在如许的对比里，能看出深浅来了。
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螭虎的时光线和时兴值
螭虎本来是个有深度、有渊源的征象，战国时就雕塑在玉璧、腰带上，最先是龙纹的一种变体。两汉时间的螭虎做为装璜纹在玉璧、剑具上大批大方，帝后的王印上也用螭虎钮。《汉旧仪》记录:“皇帝六玺，皆白玉螭虎纽。”皇后之印则“与皇帝同文”，也用螭虎钮。
战国白玉凸雕双螭小璧故宫博物院馆藏
在汉朝，螭虎状态是略感笼统的，尽管也有单角、双角，以及无角的差别外型，但身躯大都都是呈现“S”型，尾巴则向双方分叉。
汉螭给人的回顾大多对比一致——方齿宽唇、短耳鼓目，多用阴刻、浮雕呈现，胯部、腿部的气力感强，气质大胆雄壮，常以奔爬的姿势视人。后由来代的螭虎，在以形体的线条来表现“大胆”这点上，都不如汉螭到位。
汉白玉镂雕螭虎纹剑珌故宫博物院馆藏
汉朝结尾后，螭虎一度寂然。直到宋朝，再度重回合流。
宋朝是一个“陷溺汉风”的年初，俗语说“唐学春秋宋学汉”，但是宋朝偏安，没有汉朝人那种风格，雕塑与造像，也都不矫捷，而是趋于工致。宋朝的螭虎，外型圆肥，在动态感和姿势的灵气上取患了乐成，再此后的元朝螭虎，也大概上承受了这一特性。
元双螭璧形绦环
华夏国度博物馆馆藏
元玉双螭纹臂搁故宫博物院馆藏
明朝的螭虎，越来越平面，从浮雕，走向圆雕。元朝的螭虎，只是是手脚有一些的阴刻丝毛纹，但到明朝，这些阴刻就变得加倍丰盛。螭虎做为一种“神兽”的特性，被逐步强调了出来，离“笼统”也远不少了。
在明朝的玉器，磁器中，螭虎都是榜样的构成因素之一。玉器的呈现除了浮雕外，也越来越多变为了近乎圆雕的式样。而明瓷上的螭虎，罕见的则是绘画和贴塑两种呈现式样，不论平面安宁面的征象，都有长足的进展。
明玉九螭璧
故宫博物院馆藏
明玉透雕螭纹带板
华夏国度博物馆馆藏
螭虎钮在明朝，名望仍旧很高。故宫博物院藏“大明皇帝之宝”，便是用盘螭为钮。尚有一件“万国来朝”印，也是相似的外型钮饰，尽管受数百年时日洗炼，但形体转变的气力感、外型的安妥感却仍旧，丝绝不减色于后来者。
明朝的玄教印中，也不乏用螭钮的例子。明朝帝王崇道，玄教印用螭钮，显然也是一种满盈了“时兴值”的取舍，看来螭钮在那时，是自带了高端气味的一种标识。
领悟石螭纽方形玺“大明皇帝之宝”故宫博物院馆藏
明朝石“万国来朝”印
故宫博物院馆藏
清代的螭虎，曾经全部圆雕化了，大部份环境下，不再依靠材质，有很强的“自力性”，在应用方面，装璜用处也显得更普遍，但它的文明名望却没有下降。
清代宫庭帝王的寿山石玺印，用螭虎钮的就很不少。清代的皇帝蓄谋机，不少事上喜好讲“正宗”，而螭虎钮在秦汉时便是“皇帝玺”，到了明朝，仍旧是皇帝宝玺级其它钮饰。清代的君主既然坐上了金銮殿，不必这类保守的文明标志以显示显贵和正宗，固然是不行能的。
而咱们看雍正以后，清代帝王的寿山石闲章里，螭虎钮的数目落实不少，外型上加倍是形形色色，螭虎的意味权柄的“潜台词”，果然也显而易见。
清寿山石双螭纽“圆明园”玺故宫博物院馆藏
清寿山石双螭玦纽“脚踏实地”玺故宫博物院馆藏
清“为君难”寿山石雕螭长方石印
故宫博物院馆藏
以上几件，对比挨近本日寿山石雕塑者的认知。但也有特别而“九如”（嘉庆尊亲之宝）一件，画面加倍繁杂，但螭虎的开相、身形则更挨近犀角上的责罚技巧，反而不像本日寿山石中罕见的外型。
清寿山石随形纽“嘉庆尊亲之宝”故宫博物院馆藏
清代的螭虎素材，应用的地址普遍，不独在印钮当中。正如前文所提，犀角杯、竹刻、砚雕上，螭虎也都是常客。且与明朝同样，清代的磁器也有螭虎的身影，如德化、广窑磁器的装璜上，以螭虎做装璜的环境家常便饭。这类普遍的应用，更让螭虎的外型在清代放慢了继续流变的步调。
清中期犀角雕螭柄海水螭纹杯
故宫博物院馆藏
清翡翠蟠螭洗
上海博物馆馆藏
明清两代数百年时光，由于装璜纹的演进，让螭虎的身上（如手脚、背脊）逐步有了更多装璜性的阴刻丝毛纹，不少螭虎的征象不仅有“头发”，有“眉毛”，下颌部份甚至还“长”出了“髯毛”。偶尔候，螭虎的手脚也有笼统的弯曲纹饰。尾巴的部份，也时时不只双方卷起，甚至有四尾、六尾的环境。这些特性，也不停采用到了本日的寿山石雕当中。
从某种看，这类样式上继续“革新换代”的走向，也能表明那时螭虎素材受欢送的程度。
中华民国时间，寿山石的资本越来越稀缺，为了将就石材，工匠们时时会对印钮参预本人的缔造和明白，这也让螭虎的征象更为百般——有些螭虎除了分叉的尾巴除外，险些就与个别的“古兽钮”毫无差别。
吴朴堂为王洪服膺芙蓉石螭虎朱文闲章
福建东南秋天艺术品拍卖会
49年以后，螭虎们的干劲又走向了更奇巧的门路去，转身环绕的镂雕螭虎和活环伙伴起来，成为短暂之奇景。
或许不少人还记得5月时东南春拍的那件周宝庭刻螭虎穿环巨钮，在雕塑上的奏刀、布局，都精致、繁杂得使人目炫缭乱，从必定程度上也显示出了那时福州工对螭虎的审美大方——全体外型探求奇险，繁杂，而螭虎的形体线条宛转，喜做工致之气质，螭虎的开相也不猛悍，概况亦属亲切。
周宝庭?旗降石?九螭穿环椭圆章
福建东南春季艺术品拍卖会
笔者曾听老一辈雕塑巨匠陈祖震教师回顾：“那时光能刻穿环的人不少，但刻的好的却未几。由于已往没有机械，能够熟练镂刻是须邀功底的。”
螭虎搭配穿环这类素材，在那时本地，便是个稀奇表露“技巧高妙”的素材。勇于雕塑，而又能刻好这一素材，也是“老手”的解释。
王炎铨做水洞高山石《螭虎穿环方章》
福建东南秋天艺术品拍卖会
那时能够刻好螭虎穿环的人中，品质对比奇特的要属王炎铨教师。他的螭虎小巧有致，活环也万分精致。他的门生温九新有一次对人流露过师门刻螭虎的“条例”，传说连活环的圆度，转身的线条，都有严酷的一套准则。
后来温九新承其师艺，也擅刻“穿环”之题，做品多听命师门条例，很有代表性。
温九新做芙蓉石螭虎穿环对章（其一部分）
集珍坊第11届艺交会
不过，每当笔者与火伴屡屡谈起八十，九十年初，刻螭虎素材的老手，众人回顾深入的，照旧首推郭祥雄（本年春季东南拍出万的那件螭虎浮雕大田，便是他的做品）。
郭祥雄刻螭虎和父亲、伯仲都不相似，既有自力的印钮雕塑，也有浮雕、圆雕技巧并用的归纳型雕法，他的螭虎开相也对比百般化，并不仅一。
郭祥雄?田黄石?群螭献瑞浮雕随形章
福建东南春季艺术品拍卖会
郭祥雄不仅专长刻兽身形象的螭虎钮，也刻博古征象的螭龙（两者本来泉源是同样的，但史籍上文件解读不同，后代做器时就有螭虎、螭龙之分）。但不论是螭虎照旧螭龙，其做的共同之处，便是品质均相当富丽，细工也很用心全力。
祥雄的螭虎，脊骨走势个别趁势而下，即使有扭动，也幅度不太庞大，而且少见半途遽然胡乱挽回角度的环境，一眼看去相当的“好看”。
在郭祥雄活着时，由于他的高深程度，甚至策动过短暂的“螭虎潮”。他于年牺牲以后，螭虎的高潮也没有立即“退烧”，而是仍旧走了几年风景。
郭祥雄做芙蓉晶石双螭钮章
集珍坊第11届艺交会
一位今朝曾经很有程度的雕塑师与笔者开打趣说：年他起头学艺的时光，险些满大巷都是螭虎。用本日的话来讲，那会儿的螭虎，照旧众人心中的一种“典范爆款”。
怜惜郭祥雄英年早逝，不然笔者信任，他在这一素材上必定会缔造出更多风风趣、有主意的杰做。
祥雄以后，螭虎的合流征象又有一变。这类变动，要紧源于“罗源螭”的大方。其缘由在于那时罗源潘惊石教师，在协商汉螭、清工的外型后，创办了自力的螭钮品质。
潘氏的“罗源螭”不论开相、躯体和装璜技巧，以及塑形，都与保守的福州工大异其趣。墟市对于这类螭虎，也相当之认同。在笔者回顾中，07年先后，再度掀起的“螭虎热”，也几多是遭到这一环境的影响。而且这股高潮，直到本日还未冷却。
潘惊石做芙蓉晶石《螭虎钮日字章》
福建东南春季艺术品拍卖会
福州螭，罗源螭
螭虎如许的典范外型，刻过的人固然不少。在寿山石雕塑界，一向是老手林立，卧虎藏龙的。笔者自问看法有限，只可由本人的认知里遴选回顾分高，能够赏识得来的几位做家，与众人交换。
笔者玩石以来，罕见在墟市高贵动的螭虎，多是“福州工”，以及今朝已在墟市上广受欢送的“罗源工”。
在螭虎的素材上，福州工要紧大方的照旧“东门派”所建立的品质和外型。此中尤以郭功森教师与其子祥雄的大做，最使笔者心仪。
郭功森做荔枝洞石《望子成龙扁章》（部分）
福建东南春季艺术品拍卖会
郭功森的螭虎外型听命东门派古制，从骨相布局到装璜技巧，都还能恍惚看到清中期竹木牙角里螭虎的遗风。
郭老的雕塑，遵照王一帆教师的说法，是“很大派”的气质，换成书面语，便是“堂皇大气”。他雕塑的螭虎，面相饱满，躯体充足，转身有力，足胯振起、腿部绷直，显得蓄势待发，对形感与线条谈话的应用，均是同时间的佼佼者。
在满工大方的时间，郭老刻多螭同钮的例子不少，但不论几只，螭虎身上的线条都是干清洁净，块面也很风凉，螭虎和螭虎构成的画面，既不混乱，也不显得分裂粉碎，功力之渊博，也不停以来都让后学们感觉敬仰不已。
郭功森做善伯洞石《群螭方章》
福建东南寿山石雕迎春拍卖会
郭祥雄比乃父更具天赋，详细的实质笔者上文谈过，就不再赘言。老一辈的雕塑人常说，郭祥雄根本夯的实，是个万能型选手。不论是单螭、双螭、三螭、五螭照旧群螭，样样都刻的出色。
在他离世二十年以后，台湾的骨灰级藏家谈起他的螭钮，仍旧津津有味。他刀下螭钮魅力之大，看来一斑。
郭祥雄做高山桃花冻石古兽穿环钮章（部分）
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郭家父子除外，罗源潘惊石教师的“潘家军”刻螭虎，对比为众人所熟知。潘惊石教师初与台湾学者有知音，后又和海上的墨客多有互动，于是在他的螭虎外型汲取的古代营养甚为整个，既有清螭的影子，又招揽了汉螭的状态。
在笔者看来，潘氏的螭虎，对比着重臀部和先后腿之间由踩、蹬等行为所形成的气力性描写。另外也喜好只管留住完好的块面去呈现材质，外型个别都简约，即便是螭虎穿环这类素材，也不爱刻的太琐细。
至于开相上，潘氏就和福州工离别更大，全然是他本人的奇特名目了。
潘惊石做二号矿石《螭虎穿环章》
福建东南春季艺术品拍卖会
潘氏的这类螭虎，气力感强劲，面孔又有脾气，最要紧的是，能够对材质的呈现得对比全部，于是大受欢送。初期，他的门生姚仲达也有过不错的螭钮做品，要紧的特性是外型典正，令笔者万分疼爱。惜乎姚氏“志不在螭”，在这一素材上，远不如其余素材热中，故此笔者也难以系统地去谈了。
姚仲达做山仔濑螭虎钮方章
频年来“潘家军”中，则以陈为新和陈强的螭虎钮令笔者侧目。
前者的特性是动态感剧烈，开相、布局上不少脱胎明清印钮的形制，外型饱满有力，得古意又有新风。后者则是照样汉螭的门径，借用分色、取俏的技巧来丰盛螭虎的视觉成效，是以偶尔尽管所刻的螭虎多躯体扁薄一些，但并不是以显得薄弱。见此二君，也看来此后十年中，“罗源螭”的潜力了。
陈为新做芙蓉石俏色螭虎穿环钮
动态感剧烈，骨相、开脸以及布局，脱胎清工
螭虎是一种装璜性很强的命题，笔者曾经和不只一位雕塑师研讨过螭虎的雕塑，也归纳了一些主意，在此抛砖引玉，与诸位咨询：想刻好螭虎并谢绝易，尽管各人有各人的明白，但最关键的部份，还在于塑形。
纯兽身的螭虎，由于姿式的相干，下颚到前胸，再到前爪的概况把握相当要紧。这一部份的雕造和把握，决计了外型的全体方位，头、胸的角度决计了螭虎躯干走势，拿捏不好就像文章起了个坏头，接下去的雕塑，就大打扣头了。而典范的螭虎外型，在这方面，必定是相当晦涩、果然的。
田黄石螭虎钮章
福建东南秋天艺术品拍卖会
S形身的螭虎，“死活关”则是脊骨和尾部的塑造。这两处是呈现气力感和安定性的两个重点，脊骨的弧度，尾巴卷出的幅度，都须要准确的预算，若是脊骨“跑刀”，刻的歪曲而无准则，大型就会“陷落”，而如果尾巴弯曲、甩动的不公道，太甚夸诞或死板，则会摧残整只螭虎的均衡感。这类景遇下，甚么工致、气力，也都谈不上了。
固然，对于装璜技巧以及俏色分色的妥当应用，也能够给螭钮加分。这一方面的应用见仁见智，太甚个例化，以笔者的功力，尚未能够言简意赅停止表明，只好临时搁下，以待往日。
郭祥雄做?高山桃花洞石螭龙钮章
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对于螭虎素材的器物赏玩，在史籍传承上有极高的名望，而且经太万古间的积存、变动，又蔓延出了多种百般的形制与状态，想要完美完成这个命题，是对雕塑师功力的一种拷问，想要赏识这个素材，也须要史籍与美学上的素质。
螭钮虽多，但能玩到认真，刻到极致的人，在笔者看来，即许可称您一声“老手”了。
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