李晗刘晗
代表作品：《匆匆那年》《三生三世十里桃花》等
合作导演：张一白
采访、文/妍如玉
既是生活中的夫妻，又是工作上的搭档，从大学至今，相互陪伴十余年，李晗与刘晗算是圈内“罕见”的一对青年编剧夫妻档。
都叫“晗”，可并不是特意为组合起的艺名，而是两人真名就是如此。据刘晗介绍，“晗”字在北京80后这代人之中，是非常常见的一种名字，比如“鹿晗”。
李晗与刘晗都是北京电影学院导演系的同班同学，但毕竟不是主攻剧作方向，一开始并不太会“写剧本”。
“我最开始是在一白导演的《秘岸》电影剧组，做过一些现场执行的工作，而刘晗还曾经在广告公司上班，我们的工作跟‘剧本’没关系。”
张一白导演那时正好要做一些关于青春、校园、恋爱之类的题材故事，需要找一些“新鲜血液”加入到创作团队。
“算是机缘巧合吧，我们那时年纪还小，刚刚大学毕业，一白导演让我们俩一起过去帮忙出出主意。后来就开始跟着一白导演一起学习如何创作、如何写剧本、如何结构故事……让我们一点点的成长起来。”
编剧李晗、刘晗
年前后，刚毕业不久的他们，第一次共同以编剧的身份参与到张一白导演的电视剧《将爱情进行到底3》（后定名《葡萄藤下的玫瑰》），这也是两人作为创作搭档的第一次尝试。
年，李晗与刘晗为张一白导演的电影《匆匆那年》担任了编剧；年，又一起参与编剧了由刘亦菲和杨洋主演的电影版《三生三世十里桃花》，张一白是该片的监制。
能参与到这两部影片的编剧工作，皆是因为张一白导演的邀请。
“在中国的影视市场环境下，尤其是年轻编剧，很难自己去把控一个项目，所以更多的时候只能依赖其他人，包括导演、制片人，所以每一个项目里这些人都是我们的贵人。”
李晗觉得前期的剧本创作虽然非常重要，但终究只是“一张纸”，而最后能否上映，也都是这些人的功劳。
“而对一白导演，我们的感情更深。因为是他带着我们入行，教我们写剧本，所以非常感谢他。”
也是通过这几次的合作，李晗与刘晗慢慢摸索出适合他俩的工作方式：前期的策划、大纲以及分场/分集，这些需要集中开会讨论的，都是两人一起；在内容方向确定后，具体每场戏的内容再由两人各自“认领”回去写，写完再一起碰稿讨论。
“但我们俩是一家人，可能今天她有事，我就多负责一部分；明天我有事，她就替我多写一些。
“而且在创作过程中，可能我们某个人对其中某个段落特别有感觉，那就会主动要求来写；有时候也可能对哪一个段落吃不太准，就会交给对方先来做。”
如果一个项目的整个创作过程都落在一个人肩上时，会是一件很折磨人的事情。“因为你会面临着许多问题：写的东西拿出来别人会不会认可？能不能受到大家的欢迎？这就变成一个自己质问自己的过程，而不是创作本身的那件事了。”
刘晗觉得，两个人在一起创作的应变能力会更好，就因为工作和生活都融合在了一起，默契自然也会更多些。
电影《匆匆那年》剧照
“创作上的不同意见，是一个互相说服探讨的过程，它不会触发生活中的情绪。但是在家里待久了，写作、吃饭、睡觉都在一个环境里面，难免会有些压抑和疲惫。
“如果有一段时间在家工作很累疲惫，我们就会一起走出家门，去其他地方转一转，哪怕是吃顿饭，情绪都可以调节过来。”他们一般对“某个时期在家密集工作”的调节办法，就是去一个咖啡馆或者办公室，找一个能隔离开生活的场所工作。
在创作中遇到瓶颈期时也是如此，“我们就会去找周围的很多从事影视的朋友聊一聊，哪怕就是聊点其他的，书籍、电影、电视什么的，换换脑子转变一下思路，可能（瓶颈）就度过去了。”
“我们其实是有一个工作室，可以去那里写。”但一想到要跨出家门、开一段车、走一段路到工作室，还是有些麻烦。“也可能刹那间来了灵感就需要你立刻打开电脑写下来，要是在路上、换地方，可能就会把这种思路打断。还是有点儿懒惰吧，都不想出门。”
但长时间在家里的集中创作，难免会被生活中的一些琐事干扰，“可能这就是我们这种合作方式的弊端吧，专注性不会那么强，效率就有点慢。”
《匆匆那年》从项目策划开始到完稿，前后用了大概一年的时间；接手《三生三世十里桃花》时已有原来成型的剧本了，再重新找方向改编又用了三个月时间……这些对于李晗和刘晗来说，都算是相当快的创作周期了。
电影《匆匆那年》剧照
即使是写出了知名电影作品的他们，至今也同样要面临：有项目时就有收入；没有项目就会收入“归零”的问题。
但是“对于青年编剧，在一个项目开始之前，你要先明确自己想要得到什么。”刘晗说，“要么就是钱，要么就是名誉，要么就是成果。如果要的是钱，哪怕辛苦一些也把事做完；要的是名气，那可能就得不到钱，也得不到享受的过程；如果要的只是它拍出来上映，那可能就拿不到钱也拿不到名誉，但是完成了这件事就已经很有满足感了，我觉得只要有一头顾上了，这事就足够了。”
电影《匆匆那年》剧照
回想起他们刚入行的那两年，跟大多数年轻创作者一样，都面临着很大的生活压力和生存危机，因此那段时间，只要有活他们就去做。
“科幻、警匪、悬疑都是那时候做的项目，现在回头再看，这些题材我们并不擅长。”李晗说，“现在，我们更倾向于如果没有工作，就享受这种没有工作的时间，真正放松一下。”
“这样的阶段对于编剧，不失为是一个‘输入’的好时光，去汲取养分，多看看书和一些影视作品，去提升和学习，对你之后再去做其他项目都是一个特别好的储备。”他们觉得年轻编剧也可以多去尝试着写自己的故事，做一些原创，“不能什么事儿都做，让自己没有一个擅长的事情，这也是对你自己的一种浪费。”
做编剧本身是一件很孤独而且很枯燥的事情，“要展开自己的触角，多跟社会接触，跟人群接触，跟生活接触，很多东西不是你自己在家里关着门儿去想就能想出来的，而是在跟外界、跟世界的交流过程中让你激发出来的。”
刘晗对年轻编剧们的建议就是：努力生活，体验生活，保持正常的社交状态。
电影《匆匆那年》剧照
李晗觉得，如果能有很多人在一起，尤其是关系好的人，来共同为一个项目去研究、讨论，那创作就会变得很欢乐。
“尤其在创意阶段，我们比较推荐的方式是集思广益，就不会造成做完了一遍剧本之后，又要推翻重来——虽然这种现象在行业里很普遍，但这不是个好事。”
《匆匆那年》《三生三世十里桃花》，包括一部他们已做完但还未播出的电视剧，都是有其他编剧伙伴参与进来和他们一起创作的，有一些是他们拜托导演和制片方找来的编剧帮手，也有一些是和他们一直保持合作关系的编剧朋友。
电影《三生三世十里桃花》剧照
“我们之前结识了一些行业内比较优秀的年轻编剧，有时候我们在做其他项目时，会请他们过来跟我们一起讨论；也有时候手里的项目我们自己实在做不过来了，也会请他们过来跟我们一起工作。”能有编剧朋友愿意一起加入讨论研究，刘晗和李晗求之不得。
“我们更看重电影的团队，因为好的团队才能足够有实力走到最后。”在他们周围，有太多有才华的编剧同事或朋友，做出了非常好的电影剧本，但是后来并没有拍出来，“我们自己也有这样的案例。只能这么说：不成功的比成功的多。如果说一个编剧，能够做很多项目，并且做一个成一个，基本不太能够实现，尤其是我们年轻编剧的这个梯队里面。”
据他们所了解的大部分编剧，无论是成熟编剧还是刚入行的新编剧，所有人最期待的都还是最后自己的项目能够实现，其他收获的评价怎样、舆论怎么看，对大家来说都不太重要了。
“这是我们的一种共同心态，就是更为看重眼前在做的事，而不是看重那些已经发生过的事。我之前的项目大家怎么样评价，已经不重要了，我现在这个项目能不能获得资方的认可，能不能继续向下推进，这事更重要。”
编剧李晗、刘晗
