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按照歌词的这种逻辑关系，三段歌词的演唱情绪应当分三个层次逐步递进。
第一段，不宜唱的过强，要为后面的情感力度和表现强度留有余地。作曲家在创作时考虑到了这种词曲结合的要求。
因此，第二段歌词虽然没有出现像第一段歌词和第三段歌词那样频繁的高音，但是整个音区偏高。第三段歌词中频繁出现全曲的最高音。并以回旋向上的大跳音程将作品推向高潮。
例如，在演唱第一段时，要注意“桃”字的音域并不高，不必使用过多的假声，这样容易使声音发虚，使听者不知所云。
第一句宜在“之”后换气处理，为“夭夭”二字做充足的气息准备。“华”字应弱唱，情感上留有音乐留白，不宜唱的过强。
第二段歌词较第一段而言具有递进关系，应该比第一段表现的要更欢快。第三段歌词由前面的热烈趋于平静，与第一部分相呼应，在演唱时要注意声音的柔美和连贯，给人一种柔中带刚的感觉。
下面对歌词细节处理进一步详细考察。
1、“桃之夭夭”三次出现时的不同处理
从语气和气息上看，第一次的语气相对较平缓一些，在“之”字后换气，气息要求连贯。
第二次的音域相对要低一些，不需要太大的气息量，吸入过多气息容易导致音色僵硬、发直，整个唱句不必换气处理，可以唱的跳跃一些。
第三次“桃之夭夭”需要大量的气息，语气要较之前更为急缓些。
为了强化第一段歌词的叙述性，第一个“桃之夭夭”要以平实质朴的语气唱出。“之”字到“夭”字的大跳，形象的刻画了少女如桃花般经历成长走向成熟，完成绽放的景象。
第二个“桃之夭夭”与第一个级进上行的曲调不同，歌词情绪也不同，带有活泼、俏皮的舞蹈性，演唱时要注意把气息盘活，带有部分跳音和顿音的唱法。
第三个“桃之夭夭”与前面又有不同，最大的特点是音区较高，应当在最高音时把女高音明亮的音色充分展现出来。桃花繁盛，桃叶茂密，音量充沛，位置集中。第二个“夭”字拖音较长，要从强开始逐渐收弱，使用赞叹、赞美的语气。
从表演上看，第一次演唱者内心应是趋于平静的，目光平视，看向远处，表情不要过于凝重。
第二次“桃之夭夭”时要欢快愉悦一些，表情放松喜气洋洋，也可以随着演唱加上一些手势。
第三次的表演，情绪更加激动，目光上扬看向前方水平往上45度。
适度抬起笑肌，在增加表情张力的同时，有助于歌唱位置的集高和集中。身体姿态方面，可以双手逐渐托起，表达出桃花欣欣向荣的景象。
2、三段歌词的处理
第一段，从音色和音量上看，
第一句“桃之夭夭”的音色要明亮，由强至弱，表现出桃花盛开的景象，眼神由远至近，表现出少女的娇羞。
第二句“灼灼其华”的音色要柔和渐弱处理，以说代唱，不要过大的音量。
第三句“之子于归”的音色应该是宽广奔放的，表达女子出嫁的喜悦。“归”字要音色明亮，气息饱满，进行强收处理。特别注意，音量不能因为唱到低音而弱了下来。
第四句“宜其室家”是这段的结束部分，应当采用弱收的技法。
第二段，“桃之夭夭，有蕡其实”这一句要用欢快愉悦的语气演唱，音色集中，在气息往下叹的基础上利用腰腹肌的震动，使声音自然弹跳起来，表现出桃树结果之后果实红白相间的样子。
“实”字要运用渐强处理，仿佛刻画了桃树由叶繁到果实累累、女子出嫁前到出嫁后的景象。“之子于归，宜其家室”，这一句歌词简朴，具有歌唱性，演唱时要注意歌词的连贯性，音与音之间要圆润平滑过渡，表现出桃子果实累累的欢欣愉悦。
第三段，第一句的“桃”字要使用结实有力、柔美醇厚的音色来表现出桃叶的繁密，“夭夭”要立刻转换为明亮清脆的音色，演唱这一句时要充分运用头腔共鸣，保持声音的高位置，注意音准与歌词的结合，以此来表现出桃叶的密与桃花的艳。
在演唱“之子于归，宜其家人”这一句的时演唱时以字带声，口腔打开发元音的着力点，“归”字上口盖打开咬字，下巴要放松，归韵要快，字头要出的快而准。
表演时，眼睛看向斜上远处，右手或左手缓缓向上举起，具有歌曲结束感。
