《暗恋桃花源》是赖声川表演工作坊的成名作，不仅仅是在台湾当地，这出戏在大陆也获得了极大的成功，深得大陆观众的喜爱。那么，它的魅力究竟在于何处呢？为何它能成为一部经典之作，哪怕到了现在，无数观众也还在为它鼓掌，为它流泪呢？
在谈到具体的戏之前，我们不能不谈谈赖声川导演的表演工作坊成立的背景。当时的台湾，也遭受着全球化的冲击，文化的多样与多元促使着本土的艺术家们对于本土文化的传承、弘扬的迫切感增强，许多文艺团体应运而生，其中就包括“表演工作坊”剧团。
《暗恋桃花源》是由《暗恋》和《桃花源》两个戏组成。《暗恋》讲述了云之凡与江滨柳的爱情故事，两人在战争的年代结识，阴差阳错两地分离，一生都怀念着彼此，直到江滨柳生命快要终结之时，两人才再次相遇。但此时，唯有遗憾与失落埋在心底，化作一声长叹罢了。这是一出不折不扣的悲剧，时间没有办法治愈一切，只能在表面上掩埋悲哀。江滨柳心里的思念和伤痛，随着时间的流逝，却愈来愈深。就像他自己所说的那样，“有些事，不是想忘，就能忘记的。”他忘不了云之凡，忘不了那一年他心动的瞬间和他们相处时的点点滴滴，但时间不等人，他最终败给了世俗，娶妻生子，但他和妻子的人生也是不幸福的。妻子对他常年的沉默也觉得痛苦，但人生八大苦：爱别离和求不得两大苦，都已经占据江滨柳全部的心神，他没有精力再去爱另一个人了。
《桃花源》则是结合了陶渊明的诗歌《桃花源记》，描写了武陵人老陶以捕鱼为生，在偶然一次撞见自己的老婆春花和房东袁老板偷情之后，愤然离家，去上游捕鱼，结果却见到了人间仙境“桃花源”，在那里，有和春花、袁老板长得一模一样的夫妻，但他们生活的快乐、和谐、无忧无虑。老陶加入了他们，在桃花源里，他忘却了烦恼，忘却了痛苦。但终于有一天，他回到了武陵的家中，却见到自己的老婆春花和袁老板已经在一起了，他们两人还生了一个孩子。见到老陶之后，他们甚至以为是见到了鬼怪。老陶已经离家多年，回来后见到两人的情况，他惊讶地发现，原本嫌弃自己的妻子春花，在和袁老板生活多年之后，生活依旧不幸福，他们的生活依然是一地鸡毛。这是一出有趣的喜剧，在演员略带夸张的表演中，让观众捧腹大笑。老陶的“陶”、春花的“花”、袁老板的“袁”，这三个字凑在一起正好是“桃花源”三字。他们暗示着，这三个人永远在追求心中的桃花源，也就是他们内心中最理想的自己，最理想的生活。而老陶所见的“桃花源”，就是他们三人生活的最好状态。
由此可见，我们可以看到，导演非常擅长将抽象的概念具象化，并且传达给观众，人的一生，都在追寻。江滨柳追寻的心中那个云之凡的影子，那个年少时让自己灵魂悸动的爱人，她是他隽永的光，是他一生所求的爱人；老陶也在追寻，他追寻的是美好的生活，能够钓到大鱼，每天能吃好喝好，有数不尽的水果，不再为生活的一地鸡毛而忧愁。同时，戏里面还出现了一个女生，她奔跑于两个剧组之间，在舞台上到处寻找爱人“刘子骥”。“南阳刘子骥，高尚士也。闻之，欣然归往。未果，寻病终，后遂无问津者。”于是，这个女生，她也没有找到自己的“刘子骥”。我们常常在追寻，但又常常迷失，身在局中，忘记了自己的方向。像江滨柳，活在了那个战火纷飞的年代，被迫和相爱之人道别，这是身不由己，是无奈，是错过。但是，在随后的人生中，他却一直困于这次离别，没有真正地走出来，反而负了身边的人。再如老陶，他的家庭、事业、情感都不顺遂，于是，他在捕鱼的路上迷路，才到了“桃花源”，真正地直视自己的内心。当他坦然面对生活的时候，却发现生活还是那样，不可能如桃花源里的世界一样美好。他想追寻的东西，也注定没办法实现。
更妙的是，导演通过“戏中戏”的结构，把两个剧组之间抢排练厅，和两部剧巧妙地结合在了一起，让这个戏剧结构也成为了历来经久不衰的讨论的话题。悲剧和喜剧结合和对比，悲中有喜，喜中有悲，也许，观众笑着笑着，便流泪了。其中有一场戏，《暗恋》和《桃花源》的演员同台演出，他们虽然说的是自己的戏的台词，但非常严丝合缝地和对方的台词扭结在了一起，两台演出合并成了一台演出，而更精妙的是，另一方接上的台词，恰好是这一方不轻易说出口的言语。
“怎么了，来这里这么久，没看你不高兴过啊。”《桃花源》春花
“你看你每一次听完这首歌就这样。”《暗恋》护士
“我没有办法啊，我想家。”《桃花源》老陶
“你算算看从你登报到今天都已经——”《暗恋》护士
“多久了？”《桃花源》老陶
“五天了。”《暗恋》护士
“好久了。”《桃花源》春花
“你还在等她，我看不必了。”《暗恋》护士
“我怕她在等我。”《桃花源》老陶
这些暗合的台词正像这出戏暗合的语汇一般，每个人都在追寻，在等待。而同台演出显露出来的精妙的喜剧效果，也给这出戏增添了许多亮点。同时，让悲喜结合的更为直接和准确。导演像是对观众说，他运用了这样直白的技巧，便是要将他的戏剧理念诉诸给观众，并且让观众可以吸收和理解。不得不说，这样的方法是值得肯定的。
当代戏剧人在创作一部演出的时候，往往不知从何下笔。但就如《暗恋桃花源》一般，能把距离我们时代很远的古文《桃花源记》搬到舞台上，用喜剧的方式去呈现，取得了很大的成功，这是值得学习与借鉴的。同时，如《暗恋》这种用时间构置起来的悲剧，本身就有很深的内核；更不论“戏中戏”这般精妙的结构，两个剧组之间妙趣横生的对话，都是可以让当代戏剧人吸收的养分。讲好中国自己的故事，本身就是一件难事，但既然前人已经有范本立在我们眼前，我们又怎么能不去在这个领域深耕和发展呢？我们以前有璀璨的文化，有许多都是可以为今所用的，我们要以扬弃的精神，去创造符合时代发展的新剧作，新表达。
参考资料：
《桃花源记》陶渊明
《暗恋桃花源》剧中台词
