七绝 烟雨江南
柳眼分明草眼茵，梅花已谢杏花新。
双飞燕剪轻红后，烟雨江南又一春。
时光荏苒，虽才过春节，感觉又将春半。一二句描写草木之代谢，生机勃发。第三句转为动态之燕子双飞，落花飘红，此句已隐含时光脚步之意。故引出第四句“又一春”，略有感慨。
七绝 花事纷纭
梅花才谢杏花新，柳眼偷春醒几分。
烟雨江南真好色，莺黄燕紫绿纷纭。
其实，本诗与上首是同时写的，当时忽然感觉，就用“梅花才谢杏花新”来做辘轳，或许别有趣味。故此，一二句的描写与上首差将仿佛，并未跳开原范围写。但本首的三四句却完全不同写法了，第三句将江南拟人，说其好色。为何好色呢？第四句用色彩来回应。由此刻画一幅生动江南春天景色，呈现在读者眼前。生机盎然而活色生香。
七绝 桃花风
江城三月翠烟濛，芳草茵茵间落红。
彼岸歌声谁踏就，桃花满载过桥风。
一二句平铺直叙，中规中矩而已。但是三四句有思维发散，略具浪漫。其实也是从李白的送汪伦诗句意象，翻出一层新意来写。第三句以歌声来转，以谁来做问句。第四句不正面回答，而是以一幅画面来作答。第四句写法灵性十足，画面感很强。
七绝 桃花人面新咏
胜日春风力不任，桃花骀荡故人心。
当年崔护诗何在，一萼轻红千载吟。
这首也是写桃花，但与上首翻用李白诗句意象不同，这首是翻用崔护的桃花人面。当年崔护的诗与人都不在了呢，惟有剩下桃花依旧在春风中骀荡，或许千年以来，每年在桃花开放时节，都有人在吟唱着千年前的美好故事呢。尾句的写法，余韵很浓，是很好的一种结句手法。
七绝海棠如梦
春色深深岂可怜，海棠如梦梦如烟。
红尘毕竟空回首，客在他乡风雨天。
春色可怜？一个“岂”字是疑问，是诘问，又或许有其他复杂的情绪包含。第二句没有做回答，而是进一步用海棠如梦，梦如烟，这种递进的意象刻画手法，来留下更深的悬念。
三四句完全跳出一二句的意象描写。直接用红尘回首，客在他乡，来回答第一句的“春色是否可怜”。春天不应是可怜的季节，但是感到可怜，那是因为“客在他乡风雨天”啊。
七绝花影荷汀
百和春气太生情，白水山前蝶梦清。
才别夭桃又红杏，一船花影压荷汀。
百和，由各种香料和成的香。全唐诗有“雷声忽送千峰雨，花气浑如百和香。”诗句。此句的意思是春天气息浓郁，各种花色香气，多情呢。而第二句则说虽然春天如此，但白水带山前的蝶梦还是比较清幽的。
第三句虽写花事，但是情怀感十足，主要是桃杏开谢，落花飘零。这才引出第四句的描写，画面感强烈，而又有余味。其实，画面之外的是岁月更替，青春荏苒罢了。
七绝天涯一梦
天涯一梦久无书，念我经年风雨途。
湮得青葱如字迹，落花行客两模糊。
人在天涯，为了红尘一梦，或久不怀乡，或久不与故人联系了，所以有无书一说。为何呢？或许是因为我这么多年都是在风雨奔波的路上，哪有时间与精力去做其他念想呢。
首句写无书，第三句忽然写青葱如字，以青葱来作书写也。但是这些青葱的痕迹已然如落花行客一样，模糊了。落花模糊，行客因为在他乡多年，对以往的事也已模糊了。这是一种怎样的，岁月沧桑情感哦，剩下的惟有悲伤。
七绝中年困惑
红尘谋稻事多烦，四十生涯七不堪。
病骨早因杯酒老，枕函边上落花寒。
人生事多不如意，到中年尤甚，诗词句子或多因此感触。无论是用新韵还是平水韵，诗词其实不难写，熟能生巧而已。春来花开花落，中年谋稻艰难，七绝以寄。
首句即直切主旨，人间生计的各种琐事烦人。人到中年然后疏懒不堪，已然没有前进的动力了。
七不堪，三国魏嵇康不满当时执政的司马师司马昭等。司马集团的山涛推荐他做选曹郎，他表示拒绝，在《与山巨源绝交书》中列陈自己不能出仕的原因，“有必不堪者七，甚不可者二”。后来诗文中把“七不堪”作为疏懒或才能不称的典故。唐孟浩然孟浩然《京还赠张维》《京还赠张维》诗：“欲徇五斗禄，其如七不堪。”宋范成大范成大《公退书怀》《公退书怀》诗：“四无告者仅一饱，七不堪中仍百忙。”明唐顺之唐顺之《复官后报京师友人》《复官后报京师友人》诗：“疏狂自分三宜黜，懒病其如七不堪。”
三四句是对第二句七不堪的递进描写，尤其尾句以景作结，有余味。
#诗词#
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