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爱情诗历史悠久。
《诗经》中就有爱情诗，比如有名的“窈窕淑女君子好逑”。这个时候的爱情诗只是记录民间的民谣，不是真正的爱情诗。民谣具有口述叙事的性质，只是在讲述别人的故事，或描述一种恋爱的心情。
《诗经》里描述的爱情，其实算是一种爱情的状态。它没有具体的所指，比如它的主人公是一个男子或一个女子，姓名职业，思想状况一概不知。好处是，它对爱情的向往也好，描写爱情的甜蜜也好，非常形象。如那句“求之不得寤寐思服悠哉悠哉辗转反侧。”让人印象深刻。
一句话，《诗经》中的爱情都是别人的爱情，表达爱情的甜蜜，相思之情，对爱情的向往等。
写爱情诗（词）有名的，记得住的，也就几位。
写悲痛之情的，悼亡诗老大潘安。失妻之痛，“孤魂独茕茕，安知灵与无。投心遵朝命，挥涕强就车。谁谓帝宫远，路极悲有余。”十二岁订婚，婚后生活二十四年，情深意重，他的诗情感丰沛，代入感极强。
还有一个写亡妻的，叫元稹，人都说他是渣男。可表达对亡妻的情感，也真的看不出不爱的破绽，那句“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”流传甚广。妄揣一下元稹的心情，估计也复杂，不一定渣的人就人品堪忧，或许他真的是失去了才懂得珍惜的那种人。
唐诗能记住的爱情诗。也有几首。
李商隐的锦瑟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。
白居易的长恨歌。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
伟大的李杜反而对爱情诗不在行。李白气势磅礴，不适合写温婉抒情。杜甫哀怨深沉，不适合写风花雪月。
唐诗中有哀怨气。这是我的感觉。可能是大唐气象力压环宇，压制了个人抒发情感的空间。大唐盛世，豪放的多，好像哀婉的上不了台面一样。
宋词中写的好的较多。耳熟能详的不少。词在市井中流行，是生活化的产物，所以，抒发个人情感与词的形式相辅相成相得益彰。
柳永的离别之苦。执手相看泪眼，竟无语凝噎。多情自古伤离别。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。动人不已。
李清照的等待之愁。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
苏轼的相思之痛。十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
秦观的豁然达观。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
元好问是一个独特的存在。他的词多抒发感伤，油然而生的那种。
赶考的时候填了一个词，修改了无数遍。写的时候还小，不谙情事也未可知。按说，已经16岁了，古代这个年纪当爹的也不少了，应该知道情为何物了。修改，意味着心境随着时间的推移发生了变化，也意味着对情的感悟发生了改变。其实没有必要，反而越改越不如以前的感觉好。一个青涩的男子和一个婚姻中的男人，对爱情的思考的敏锐程度是截然不同的。问世间情是何物，直教生死相许。第一次还是听姜育恒的歌曲，梅花三弄。后来才知道，元好问写的。后又有，问莲根有丝多少，莲心知向谁苦。写大定府两男女为爱殉情。
纳兰写爱情的词特别多。“肠断月明红豆蔻，月似当时，人似当时否?”“摘得一双红豆子,低头,说着分携泪暗流。人去似春休,卮酒曾将酹石尤。别自有人桃花渡,扁舟,一种烟波各自愁。”青年丧妻，英年早逝，孤独和真诚是他的特点。王国维说，北宋以来，一人而已。
现当代的爱情诗更多了。五四以来解放了人的天性，对自我的
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